禮服作為地位身份的象征，越來越多的驚艷到大眾的視野，也因此成為美麗最好的詮釋。但是我們在看禮服的時候到底在看什么？是看禮服的美？詮釋禮服的人的？還是人衣相和中的底蘊和文化？在讀懂西式禮服前我們先來看看它的歷史：

我們從名畫中的衣著開始講起，古代希臘米諾三代王朝中朝貴族婦女所穿的前胸袒乳, 袖到肘部, 胸、腰部位有線繩系在乳房以下, 下身穿鐘形衣裙, 整體緊身合體的服裝是禮服的最早雛形。

16世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興時期出現(xiàn)了緊身衣具和裙撐, 禮服的概念逐漸清晰化。充滿幻想, 刻意求新, 實現(xiàn)個人愿望的文藝復(fù)興時期, 在反對禁欲主義的旗幟下開始在服裝上表現(xiàn)人體造型之變和曲線之美。女服著重強調(diào)細腰豐臀, 中世紀(jì)開始出現(xiàn)的緊身衣和裙撐完美結(jié)合塑造出奇特而美妙的女性形象, 同一時期開始利用填充料來創(chuàng)造立體效果, 把服裝作為一種立體造型藝術(shù)加以設(shè)計, 擴大和豐富了設(shè)計師的思路, 為后來禮服設(shè)計中立體裁剪作了鋪墊。

17-18世紀(jì)風(fēng)靡歐洲富麗豪華的巴洛克藝術(shù)與輕便纖巧的洛可可藝術(shù), 最大尺度地顯現(xiàn)和推動了禮服隆重、壯麗的風(fēng)格。女服中矯揉造作的膨大式樣開始消失。裙子擁架由襯裙代替, 堅硬的胸衣逐漸軟質(zhì), 緊身上衣領(lǐng)窩挖得深而寬, 幾乎把乳房以上的肩胸全部暴露。最后幾十年內(nèi)出現(xiàn)了“ 撐裙腰墊” 大大地夸張女性臀部。臀后裙擺肥大, 拖于身后, 乃“ 拖尾晚禮服” 、“ 拖尾婚紗” 之先祖, 這兩時期特別注, 服裝的裝飾性, 多層而龐大的裙子翻飛五彩的花邊、飾帶、胸口、袖口、帽子裝飾到了極點, 盡顯宮廷奢侈糜爛之風(fēng)。

到18世紀(jì)末, 女服樣式與風(fēng)格開始改變, 裙撐消失, 出現(xiàn)了田園風(fēng)格, 禮服發(fā)展趨向多元化。

19世紀(jì)是一個精彩紛呈的時代, 新古典主義、浪漫主義、復(fù)古主義使得服裝呈現(xiàn)了多元化的分類。晚裝開始有了特定的綢子, 高級平紋布、網(wǎng)狀薄紗等。70、80年代出現(xiàn)了盡顯曲線之美的“ S”型樣式, 服裝分類的清晰化, 使得禮服作為一種特殊門類分離出來。

進入20世紀(jì), “ 性感” 、“ 人體健美” 的風(fēng)氣逐漸解脫了女性, “S ” 形成了標(biāo)準(zhǔn)服式。晚禮服采用緊身胸衣, 手臂、脖子及胸部以上完全展露, 禮服中的“ 魚尾裙” 在一戰(zhàn)期間正式出現(xiàn)。禮服中的顏色、面料也不斷變化翻新。

60年代, 一種無袖、裙長及膝蓋的晚禮服出現(xiàn)在搖擺舞會中。

70年代后, 世界服裝進入無主流時代, 高級成衣在這一時期已出現(xiàn)。使禮服的概念完全清晰化, 與此同時也與成衣不斷文融和推動。S型, 大蓬裙, 長裙或迷你裙, 完全自由化, 禮服的市場也不斷擴大, 各種Party戶聚會隨場合、環(huán)境的不同禮服也不斷變化。

服裝設(shè)計師們連連設(shè)計出各式最美的禮服, 其中著名的如小黑禮服(the little dress)和大白禮服(the big white dress), 它們使女性的形象更加美麗嬌柔而遂成經(jīng)典。禮服成為純粹個人的自我表現(xiàn)手法, 全面自由化、多樣化。

綜上，我們可以看出禮服設(shè)計去歐洲是比較有底蘊的選擇，斯芬克為您推薦中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院。

中央圣馬丁藝術(shù)學(xué)校始建于1854年，以其時裝和美術(shù)而聞名于世，1989年和建于1896年以工業(yè)設(shè)計和平面設(shè)計享有盛譽的中央藝術(shù)和工藝學(xué)校合并成當(dāng)今的中央圣馬丁，如今是倫敦藝術(shù)大學(xué)六所分院中最大的一所。當(dāng)前有34個課程4,500名學(xué)生，2011年秋天，中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院搬到位于倫敦市中心 King’s Cross 的新校區(qū)落成。中央圣馬丁培養(yǎng)了一大批時裝設(shè)計界杰出的人才，其中，英國時尚之父亞歷山大·麥昆(Alexander McQueen就畢業(yè)于此。

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